然而时过境迁。在“入肺入肉”的日本AV电影于90年代后期入侵之下，内容单调乏味、暴露比上不足的香港三级片只能接受“沦陷”的事实。最近几年，本地影业虽又重新开始投入到三级片的制作，并投入了很大的制作成本，在广告宣传和抢占内地市场上下足了功夫，甚至玩起了3D科技的新卖点。从《金瓶梅》（2008）、《金瓶梅II》（2009），到《3D肉蒲团》（2011）、《蜜桃成熟时33D》（2011），每一部作品都在一定时期内带动起了大众的谈资，还引发起一股内地观众组团到香港观影“看波”的浪潮。不过从效果来看，这些电影都仅仅只是促动起了人们对现代科技之下到电影院里看大屏幕、高清度、3D渲染效果的情色镜头的好奇（当然还有早川濑里奈、吉泽明步等人的票房号召魅力），并没有真正挽救传统意义上的香港三级片的境况。倒反而是那些更加强调本土戏谑色彩，带有些痞气和咸湿气的港味对话风格的电影，比如彭浩翔的《低俗喜剧》，在票房和口碑上获得了双重的成功，并在一定程度上重新扛起了本土电影的大旗。
这背后的原因，自然在一定程度上脱不开香港人保守的本性：乐见他人“三点毕现”，却难容自己“敞开心扉”。左脑情色、右脑保守，是“香港制造”中有趣味的精华所在。不过如若再深度剖析一下这一份保守的本性，又脱离不开香港独特的城市建筑逻辑。
香港留给人的最大印象，莫过于那一排排高高耸立密密重叠在一起的建筑群，无论是50、60年代的工业大厦，70、80年代的商住两用大厦，还是90年代的现代高楼，都逼仄而又混杂地拥挤在一起，让人沉重地喘不过气来。陈冠中在《我这一代香港人》里就说过，香港人一生都在处理拥挤。他就曾跟父母和姊妹一家四口住在堂楼的中房，房东一家住向街较大的房间，另有租客在最小尾房。“香港中产阶级再富裕，那住房仍是寸土必计算，惘惘然有挥之不去的拥挤意识。”
在地少人多、寸土寸金的香港，高昂的地价烘托出的是一幅幅扭曲而异化的香港建筑空间图景。以大地产商为本，以经济利益为本，成为这份文化的核心代表名词。其结果，别说适宜的生活，就连拥有一份个人私密的空间都是一份奢侈。所以也难怪，今年香港性文化节的主题就是“性与城市空间”，有好几位本土的艺术家在现场展出自己的艺术装置，譬如艺术家廖家宜的作品“香港连自慰的空间也没有”，以控诉香港的地产霸权令年轻人未能买楼，私人性爱空间受限。
所以也别说香港人保守，资本垄断、地产霸权的影响无处不在，连普通香港人的私密生活都难逃其网，更别说都市生活中那些和文化、思想有关系的人性追求了。
（责任编辑：代金凤）
严飞，《纵横周刊》香港文化研究员、《独立阅读》撰稿人、媒体书评专栏作家，著有《还君明珠香港琐谈》、《门槛上的香港》、《我要的香港》。
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