相比其他节目，湖南卫视最新推出的这栏定位于80、90后这一主要受众群的节目在定位和制作风格上不无高妙之处。事实也大抵如此，时下80、90后已是社会主体人群，几乎可以代表社会各个层面，情感故事包含了家庭、教育、两性情感等话题，因之，这档节目至少在内容更富多元化、包容性和颠覆性。
触及湖南卫视《8090》是否涉嫌造假这一敏感问题，我们首先要分析该节目是不是真人秀。我觉得，作为《真情》的下一代，《8090》是从情感纪录片发展而来的影视文本，是“形式化的纪录化”，绝非单纯的“真人秀”。以例为证，贾樟柯的电影《站台》、《小武》绝大多数都是“形式化的纪录片”并非“纪录片”，其后期作品《二十四城记》亦难逃此列。相比“纪录片”，“形式化纪录片”更多影视叙述结构，否则，我们静静地打开窗口将镜头对准窗外来来往往的人群就足够了!也正因之，《8090》在节目制作过程中采取了“影视化”和“交锋性”等处理。
该节目究竟是不是真人秀节目?目前存在各色争议。目前，业内对真人秀的定义大不相同。相比之下，真人秀首先很是正在发生的事情，比如《Big Brother》，观众看到的是房子进而正在发生的事情，是直播，或者昨天发生的事情。严格地讲，《8090》不是一档真人秀节目，因为《8090》并不是现在发生的事，是此前发生的事情。真人秀节目的要素之一体现在和观众的现场互动性，而在《8090》中，除了现场嘉宾的点评或示牌之外，观众尽管可以可以切入剧情不能影响节目的内容或品质。
其实，湖南卫视《8090》遭遇的风波在英国有史可鉴，2000年《Big Brother》首次播出时，一再被业内认为是社会性实验和电视游戏的结合物;2003年，《Wife Swap》刚播出时为人所诟病，被谴责是“拿上帝为人类安排好的婚姻做游戏”，但该节目后赢得了英国电视大奖。如若纵深分析，《8090》刚刚出炉倍受争议亦在所难免的事情。
一个节目存在的先决条件在于是否理性且富有建设性，换言之，做事，还是作秀?以例为证，西方有个名为《送富翁到南非“扶贫”》的真人秀节目，节目的形式很简单，节目组将8位白手起家的“富二代”拉到南非，每人捐款1.5万英镑，用他们的资金、智慧和才能，设计出适合当地的商业模式，帮当地人摆脱贫困。节目一诞生，就屡遭慈善组织和媒体的质疑：贫穷问题是你们8个人所能解决的吗?你们献爱心，干脆把钱捐给我们好了?尽管恶评如潮，但看过该节目的观众却发现，这是一个非常感人的商业真人秀节目。这档商业真人秀节目，不仅在英国开花结果，也影响到南非的小山庄。无论是作秀，还是煽情——当地学生喝到纯净水却是实实在在的，孩子们的欢乐也是实实在在的，哪怕就让一个人或一家人受益。
因此，我个人觉得，真人秀也好，其他节目也罢，真正优秀的节目其实就像一部好看的电视剧或富有悬念的电影，没有策划绝对难以推陈出新，但是策划有道，容不得重要情节的造假。纵深分析，《8090》这档节目也一样，只要80、90后能够通过节目为自己的精神找到“解决之道”，就大有存在的必要。毕竟，对绝大多数观众来说，真正优秀的节目首先要有故事性，可以促使你思考，审视自己的价值观，质疑自己的生活方式，这样的节目更容易吸引观众性感的眼球和绝佳的耳朵，兼富娱乐建议性。
去伪存真，希望湖南卫视情感电视节目《8090》走得更远，而非孤独地倒下成为悲情英雄!
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