洋和尚组团：编故事屡试不爽 成大事者寥寥
时代：2010年-2013年
2010年，两档节目让真人秀重回前台，一个是《非诚勿扰》，一个是《中国达人秀》（观看）。这两档节目的形式都不算新鲜，一个相亲，一个选秀，但这两档节目却成功地把观众拉回了电视机前。冷凇认为，正是从《中国达人秀》开始，内地真人秀节目才慢慢恢复元气。至于成功的秘诀，不少业内人士认为他们都走了一条不同以往的路――看似真人秀，实际是却是精心设计的。《非诚勿扰》，到底是不是真的？
“宁愿坐在宝马里哭，不愿坐在自行车上笑。”这句出自《非诚勿扰》女嘉宾马诺口中的话风靡一时，准确地击中了浮躁拜金的社会心态，也让这档相亲节目一夕爆红。《非诚勿扰》上，男女嘉宾能不能找着对象倒成了其次，时不时冒出的劲爆话题和争议嘉宾成了大家关注的焦点。于是，“这人是不是托儿啊？”也成了这个节目被讨论最多的地方之一。
这就是这个时代真人秀的一大特点――被设计过的真实。再加上互联网的普及，这些女嘉宾的身世一个个被人肉出来，她们复杂的经历让节目再次成为舆论中心。“节目组不可能承认，但这些台词肯定有台本”，这种言论是不少业内人士对开播之初的《非诚勿扰》的共识。
但是，江苏卫视品牌推广部负责人刘宇哲对腾讯娱乐记者表示，《非诚勿扰》确实做足了真人秀节目的效果，但肯定没有台本：“节目是要让嘉宾碰撞产生火花来表现人物性格，而不是通过脚本。我们在前期完成的，只是找到合适的人，把他们放在合适的环境中，让他们自己发挥自己的性格。这其中当然会产生我门想要的戏剧效果。”
没有“好故事”，怎么好意思
2010年，《中国达人秀》取得了最高5.7%的神奇收视率；到了2012年，《中国好声音》让人们对版权引进节目的概念一下子熟悉了很多。
“《中国达人秀》算是我们一个成功的范例。”IPCN国际传媒公司是将《中国达人秀》和《中国好声音》这两个王牌节目引入国内的版权代理公司，其项目经理李远在接受记者采访时说：“《达人秀》播出之后，找上门来要购买版权的节目制作方一下子涌了上来。”这不，2013年各台引进版权的综艺节目就有30档左右。“因为大家都开始明白了，那些内在成熟的模式是不可能光靠模仿就出来的。”
李远介绍道，版权方会提供几百页的节目“宝典”，从情节设计、场地、灯光、音乐、舞美到整个流程，连一封邀请函的写法都会详细说明，同时还会派专人进行现场指导，参与节目的制作、执行、营销等各个环节。于是，除了选手在舞台上的表演，我们在电视里还能看到他的小片，身世、经历、父母、朋友，这种看似“纪实”的全面展示，让观众更容易产生代入感，也更容易喜欢上一个选手。
但是这也产生了一个问题，是不是每个选手，都要有一个“好故事”？编故事，用得了一时用不了一世
“你可以玩煽情，可以讲故事，但能不能动脑筋讲得自然点？”作为国内选秀节目的“资深评委”，金星日前接受《南方周末》采访时，表达了对目前内地真人秀节目制作环境的不满，“老外（原版节目制作方顾问）说，有些人可以问故事，有些人没故事就不要问，直接让她跳，她的肢体就是她的故事。咱们这边，每个人都要挖故事。中国观众的欣赏能力、鉴赏能力，包括判断力都在提高，电视人却还在掩耳盗铃，觉得老百姓不懂，其实是他们自己没有长进。”金星这一番真话，点中了不少内地电视节目的疼穴，打动观众有很多种办法，编故事是其中一种，但也只能用一时，一直用下去，就是懒惰和不思进取了。被观众抛弃，也是情理之中的事。
来源：真人秀
