中国好歌曲从选美人到选好歌的音乐回归
[摘要]经历了海选，经历了导师学员组的主打歌之争，“中国好歌曲”最终来到了最后一场的年度盛典。虽然是盛典，但实则是决赛。尽管对于“中国好歌曲”这个节目来讲，决赛这种设置，实际上可有可无。
今年的“中国好歌曲”，和之前所有的国内音乐选节目比，确实是一个异类和另类。它的另类之处，就是从歌手回到了歌曲本身，从对声音、对人的关注，回到了对歌曲、对编曲，也可以说是对音乐本身的关注。从这个角度上来讲，“中国好歌曲”的“另类”，其实也说明了之前电视音乐选秀节目有多不正常。当正常变成了异类，这实际上也是近年来国内流行音乐之所以陷入低谷的其中一个重要原因。
“中国好歌曲”今年最大的功德，就是将小众真正大众化。莫西子诗、赵照、赵雷、杨众国、张岭这些名字，就连一些经常听独立音乐的歌迷，都会对其中的部分人感到陌生。而他们亮相后所带来的媒体跟进报道，也让新闻的触角，因此能够触及到一些音乐层面的东西。就像八十年代许多国内歌迷那样，虽然同样因为喜欢歌曲而喜欢唱歌的那个人，但更多会在有限的资讯中，尽可能收集到更多关于音乐本身的相关信息。相比此前的那些音乐选秀节目，最终总是局限在人的角度，今年“中国好歌曲”后续所引发的一些新闻效应，比如《卷珠帘》，和《要死就一定死在你手里》的改编，比如莫西子诗和窦唯的关系等等，就更多还是集中在了音乐本身。这是一种很好的良性娱乐效应，比起黑幕、八卦，以及脑残粉丝各种站队阵前互骂，要有意思得多。
说到编曲，今年“中国好歌曲”除了公开以前唱片公司内部的选歌程序之外，所涉及到的编曲版本，也是很有意思的事情。以往，一首歌曲的版本，往往要通过翻唱才能让人觉得彼此之间的不同。而今年的“中国好歌曲”，进入导师战队的学员，都将同一首歌至少唱了两遍以上。而除了周三之外，其余学员的作品，两个版本都被导师做了不同程度的修改。其中，霍尊的《卷珠帘》因为过于复杂的改编，以及莫西子诗的《要死就一定死在你手里》从民谣变成了跨界的摇滚等等，还都引来了很大的争议。
来源：综艺秀
