“舞美师”这样一个瘦弱、目光游离、在镜头前还会发抖的人，为什么会成为一个娱乐消费对象呢？他的成名可以被看作是娱乐微量化下的产物。网络兴起之后，娱乐产品的内容和技术含量迅速下降，甚至降到微量的地步，在网络强大的放大和复制功能的帮助下，几张照片、一段视频、一个相亲节目，都能造就红人。
以湖南卫视动态作为爆料内容的网络红人“舞美师”，在5月22日晚，以“特邀网络评论员”的身份亮相浙江卫视“麦霸英雄汇”，在六年的神秘蛰伏之后，他总算以一个具体的形象给了观众一个交代。
为了他的出场，浙江卫视以一线明星的标准付给了他出场费，在他亮相前，还设置了重重的悬念，做足了噱头，而此后，他还将担任“麦霸英雄汇”连续十场的评委。显然，尽管他给自己的定位是幕后工作者，试图“带给业界一些新的思考”，但他本人已经被当做一个娱乐消费对象来对待了。
这样一个瘦弱的、目光游离的、在镜头前还会发抖的人，为什么会成为一个娱乐消费对象呢？他为什么会受到那么强烈的来自幕前的召唤，以及消费期待呢？这或许是娱乐微量化导致的结果。以前，娱乐消费对象，有着明确的界限，常常限定在“演艺”的范围内，被消费者得有扎实的基本功，至少也要有一技之长，或歌或舞或演，他们提供的产品，得有丰富的技术含量、内容含量。
而网络兴起之后，娱乐产品的内容和技术含量迅速下降，甚至降到微量的地步，在网络强大的放大和复制功能的帮助下，几张照片、一段视频、一个相亲节目，都能造就红人，而娱乐消费对象，也因为门槛的降低而急速扩编，不管是明星身边人（比如谢霆锋一家老小），还是娱乐周边人（比如郑秀文所属的东亚唱片的工作人员），都可以成为消费对象，都可以因此获得收益。
这个过程中的第一个代表人物，当属芙蓉姐姐，当然，在她走红的2005年，在这种微量化倾向初露端倪的时刻，不论是观众，还是她本人，都还是有内容含量上的追求的，她至少还能在照片之外，奉献歌声和舞蹈，以及一些影视演出，等到犀利哥和凤姐出现，这种含量上的下降，却已经到了几近于无的地步。
造成这种局面的原因，是网络使得娱乐市场扩容了，人们急于挖掘一切有娱乐潜质的人和事充填这个容器，并且，毫不计较娱乐含量的高低，以及他们是否会速朽，另一方面，是网络的碎片化倾向，改变了人们的审美习惯和潜在的心理需求，人们不再只需要完整的、有深度的人和事，琐碎的、浅薄的、虚弱的事物，同样会进入人们的需求清单，这些娱乐消费对象，于是应运而生。
“舞美师”就是在这种背景下出现的，所以，尽管他将自己定位为幕后工作者，但强烈的消费期待，还是诱使他走到前台来，而一旦人们看到他相貌平平，谈吐也远不及文字那样犀利和戏剧化时，甚至还产生了强烈的失望。
娱乐微量化的趋势，还将继续下去，还将有更多的“舞美师”成为消费对象，并提供一些内容含量稀薄的娱乐。
内容标题：舞美师成小飞，娱乐微量化的胜利者
