《深夜前的五分钟》刘诗诗出演双胞胎|华语女星为何爱演“两生花”？
发布: 2014-10-26 16:25 | 作者: 天外飞仙 | 来源: 真人秀 Reality Show
从上世纪30年代的大明星胡蝶（《姊妹花》）开始，陆续有经典美人王祖贤（《惊魂记》），台湾新人黄姵嘉（《宝米恰恰》），还有情商智商俱佳的志玲姐姐（《幸福额度》），以及演技广受称赞的影后舒淇（《情谜》）等一大批华语女星都曾挑战过双胞胎角色。如果按以更宽泛的”一人分饰两角“来考量，林青霞（《东邪西毒）、周迅（《苏州河》、《明明》）、余男（《月蚀》）、张柏芝（《影子爱人》）、赵薇（《绿茶》）都曾在银幕上演绎过“两生花”……范围之广、频率之高，令人咂舌。
华语女星为何爱演“两生花”？花开两朵，各表一枝，“红玫瑰白玫瑰”加持的大银幕是否就真的更显春光旖旎？频频挑战“双胞胎”角色的华语女星又是否真正得到了演技上的加冕？
一、女性主义：西风东渐的“两生花”情结
基耶斯洛夫斯基的名作《维罗妮卡的双重生活》影响深远，开启了文艺片中的两生花情结
基耶斯洛夫斯基的名作《维罗妮卡的双重生活》又名《两生花》，描绘两个同时降生、拥有同样姓名、声音、容貌、才华，甚至是生命缺憾的维罗妮卡，共处于一条完整的生命之弦里，尽管相距遥远，交互之间却拥有着某种神秘的通感，和联系肉身和灵魂的那根细线。她们不是生理上的双胞胎，却是精神与隐喻世界里真正意义上的“双胞胎”。影片以眼前经验世界所无法名状的诗意性，讲述了两具个体生命在身体层面上的完全重合。
很难想象这样的剧本被安排为两个男人的命运交织，无论是相对主观的女性视角，还是专属于女性的独特生命体验，“两生花”式的主题仿佛天生便是柔和的、唯美的、女性的，在娓娓诉说着对这个世界的微妙感受与隐隐隔阂，而出演两个“维罗妮卡”的法国女演员伊莲娜·雅各布则凭借这部电影获得了第44届戛纳国际电影节最佳女演员奖。
在西方文艺理论中，女性主义电影的目的，在于瓦解电影工业中对于女性创造力的压制与银幕上对于女性形象的剥夺。带有神秘主义的“两生花”题材，从某方面来说也是解开对女演员的限制，从而使其发挥空间最大化，因而成为很多女演员用来挑战自我、提升演技的最佳试验场。
受到西方文艺世界“两生花”题材的影响，许多第六代导演镜头下的华语文艺片流露出相似的气质。而很多华语女演员也在这一题材的洗礼下，沉稳而华丽地打造了个人银幕气质，留下了令人难以忘怀的代表作。
王家卫《东邪西毒》中的慕容燕慕容嫣可以说是华语电影中最成功也最有深度的“两生花”角色
娄烨1999年拍摄的《苏州河》，周迅一人分饰两角，一朵清丽纯净，一朵妩媚纵情，摘到人生第一座影后，从此一发不可收拾。1999年王全安执导《月蚀》，以两个女人的悲剧性遭遇和命运，拍摄了这部充满女性意识的女性电影，余男演绎下冥冥之中的暗合通感与“维罗妮卡”如出一辙。2003年刚走出军旗装事件的赵薇急于证明自己的演技实力，在张元电影《绿茶》中找来姜文作陪衬，上演了一出“红白玫瑰”式的多重人格戏码，并成功塑造了她在“小燕子”之外知性而成熟的另一面。
不过，说到华语电影中最惊艳也最成功的“两生花”角色，还当数香港导演王家卫在《东邪西毒》（1994）中真假不分雌雄莫辩的“慕容燕”“慕容嫣”。林青霞表演之精准入微堪称教科书，而文本的复杂思辨也赋予了角色更深层的哲学意味。
或许是因为“两生花”的角色设置太过暧昧文艺，因此在商业爱情片中就被转化为更加通俗直白的“双胞胎”。着眼点也从女性主义观照、哲理化思考转移为对爱情、幸福及自我认识的探讨。
二、剧情套路：“双胞胎”桥段能玩出什么花样？
带有某种神秘主义的“两生花”主题，作为文艺片使人困惑悸动，而放在商业爱情片中，“双生姐妹”便成为是制造悬念的绝妙桥段。然而，从“世界上另一个我”的清新文艺，到“双生姐妹撕逼大战”的狗血满槽，近年来很多国产片显然在剧情奇葩与雷同的道路上愈走愈远了，特别是国产惊悚片对于“双胞胎”桥段的过度利用，已经发展到令观众望而生厌的地步。纵观大银幕，让我们一起来看看，这类“双胞胎”电影都能玩出什么花样来？
·性格迥异，心灵相通
《幸福额度》中为了突出两姐妹的差异，在造型上一个长发艳丽妖娆妩媚，一个短发眼镜朴素文气。
为了制造戏剧化效果，往往将双胞胎姐妹设置成相貌相似而性格迥异、命运悬殊。比如《幸福额度》中林志玲饰演的晓红和晓青，两姐妹是御姐范VS小清新，拜金无罪VS真爱至上；《情谜》中姐姐惠香沉默贤惠，惠宝俏皮可爱；《深夜前的五分钟》里姐姐若蓝是神秘忧郁的专栏作家，妹妹如玫是活泼开朗的大明星。但尽管有性格和身份的差异，但姐妹俩之间仍有常人无法理解的默契。
·难辨难分，身份错乱
在《宝米恰恰》中，黄姵嘉饰演的双胞胎姐妹宝妮和米妮在情窦初开的青春期纷纷陷入恋爱，但她们喜欢的男生却经常分不清两姐妹，在误会重重下错把一个当成另一个来追求。这种分不清的状态让宝妮和米妮都非常痛苦，直到二人在临近毕业的时候姐妹敞开心扉。
·纠结嫉妒，取而代之
《情谜》中姐姐惠香因妹妹惠宝生病，代替她登台演出《红梅传奇》，却和惠宝的男友暗生情愫。
在台湾小清新爱情片中，双胞胎姐妹的身份还只是带来一点青春期爱恋的小烦恼，在爱情悬疑片中，两姐妹性格、命运的差异会更一步放大，人性中的嫉妒和阴暗也会进一步扩张。《情谜》中舒淇饰演的双胞胎姐妹惠香与惠宝爱上同一个男人，继而心生隔阂猜疑，随后惠香失踪，惠宝举止也越来越奇怪……《半边灵》中卢巧音饰演的孪生姐妹洛茵与洛玲，分别二十年重聚，对自己身世满心愤懑的一方痛下杀手取而代之。《深夜前的五分钟》虽然主打悬疑牌，但故事听上去如此熟悉：双生姐妹花情迷两个类型完全不同的男人，一场意外夺走了两姐妹其中一人，回来的那个身份成谜。
·精神分裂，本是一人
她们不是双胞胎，却给人以双胞胎的猜疑。《绿茶》中的吴芳与朗朗，性格是最典型的白天与黑夜，这样的双重分裂令人想起《东邪西毒》中的慕容燕和慕容嫣，最后才发现不过是同一个人的两个身份，在精神分裂的两个身份背面，躲藏着一个受了伤的人。
一人分饰两角最便捷的拍摄方法自然是使用替身，或者干脆像《哈利·波特》系列电影中的“韦斯莱兄弟”那样找一对双胞胎来演，好莱坞著名双胞胎、奥尔森姐妹就曾自娱自乐共同出演过《纽约时刻》。然而，可不是每位大明星都有“孪生姐妹”，所以更多时候只能从技术上解决这个问题。
华语片挑战这类角色，可以追溯到1934年民国电影皇后胡蝶主演的《姊妹花》，片中她一人出演贫富悬殊、性格迥异的孪生姊妹大宝、二宝。受到三十年代的技术限制，姐姐和妹妹无法同时呈现在银幕上，两角色很少同时出现，对话场景则基本都是正反打。一人分饰两角的新奇性在当时虽吸引了大批观众，胡蝶演技也称得上精湛，但技术的不足还是影响了叙述上的完整性。
在电脑特效还未普及的年代里，如果不得不让“双胞胎”同时出镜，通常采用的办法是遮镜处理，先分开拍，再倒回刚才拍过的胶片，通过二次曝光技术，使得两人同时出现——这是早期的电影特技，而今这早已不是什么技术难题了。
《深夜前的五分钟》中刘诗诗有个替身和她一起对戏，后期用电脑处理一下脸部就有了双胞胎的效果。
现下的国内影视剧拍摄，多是借助替身演员配合，让演员先拍一个角色的戏，拍完所需镜头后，摄影机的机位、灯光、布景全都不动，然后在地上做好标记，演员换装，开始饰演另一个角色，最后再通过剪辑和电脑合成完成“两人”的对手戏戏份。不过此法对后期技术要求较高，处理不好的话，两个相同的人剪辑在一个画面里就显得很假（右边刘诗诗演绎如玫如蓝双胞胎的画面就有明显的合成感），抑或是身后的背景会稍有不连贯，在绿幕前拍摄则更方便于后期的制作。
好莱坞电影中的双胞胎镜头还常常采用抠像制作，2010年大卫·芬奇的《社交网络》更是借助CG面部捕捉技术，将艾米·汉莫的头“移花接木”在替身肩膀上，利用神奇的“换头术”打造了一对史上最帅的双胞胎兄弟。
近年来，越来越多的女演员试图在诠释好自己的角色外，以更具有挑战性的任务来彰显个人的表演实力，于是她们不约而同地走上了一人分饰两角、甚至多角这条捷径。
2012年电影《情谜》中，舒淇分饰双胞胎姐妹惠香和惠宝，出场时姐姐沉默贤惠，妹妹俏皮可爱，随后姐妹俩心生隔阂猜疑，剧情愈发令人分不清谁是谁，再加上编剧自己都没法驾驭的戏中戏，最后成功迷晕了观众和演员自己。而《幸福额度》中林志玲挑战出演性格迥异的双胞胎姐妹，姐姐晓红崇尚拜金，妹妹晓青则相信真爱，好在志玲姐姐虽演技欠佳，但无论张扬的妖艳还是低调的素颜，都在她应有的状态之中。
即便是和日本导演行定勋合作，刘诗诗在《深夜前的五分钟》中双胞胎姐妹花的演技也没受到观众的肯定，反而引来一片吐槽
新生代女演员刘诗诗作为“双胞胎”专业户，从早年电视剧《仙剑奇侠传3》中的“蓝龙葵”、“红龙葵”开始，就在这条大道上一去不复返。《步步惊情》饰演双胞胎姐妹张晓和蓝兰，新近上映的《深夜前的五分钟》再度出演双胞胎姐妹若蓝和如玫——屡屡挑战自我，精神可嘉，然后却遭到了网友们的如潮吐槽，“表情变化不够明显”是比较含蓄的说法，黑粉直接给差评：“静态面瘫故作忧郁”。面对这样的质疑，刘诗诗坦言对演双胞胎已经“累觉不爱”。
一人分饰多角真的是演技加冕的捷径吗？近年热播美剧《黑色孤儿》女主角，加拿大女演员塔提阿娜·玛斯拉尼无疑是个非常励志的例子，她在剧中一人分饰十多个克隆人却又毫不雷同的演技，使得整部剧变成了她的个人表演秀，而演员本身也瞬间完成了从籍籍无名到闪耀新星的华丽转身。
然而，对于那些一个角色都还演不明白的演员们来说，就算角色性格迥然不同不难表现，就算有着高超的化妆造型技巧作为依托，实际上呈现的效果很可能是加倍暴露你撑不起来的演技本身。退一万步讲，“双生”这种介乎于文艺与悬疑边缘的故事题材对于剧本的要求有多高——即便是公认演技杠杠的周公子，遇到《明明》这样的烂故事也同样摆不平，你真的能确定自己在挑剧本时没看走眼吗？
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结语： “双胞胎斗戏”，犹如老顽童周伯通的左右手互博术，唯有像小龙女那样心无杂念的人才真正做得到。在竞争激烈的华语女星圈，想要借此突破上位，抑或吸引眼球的大有人在，但能让观众惊鸿一瞥，留下难以磨灭的表演的却是屈指可数。与其执着于一人分饰两角，不如专心演绎一个丰满生动有张力的角色。
华语女星频频挑战“两生花”，但大多流于平淡或者遭遇吐槽，究其原因，这其中有表演者自身表现力的不足，也有创作者深陷套路泥潭和窠臼桥段的问题，一个不够两个凑，真的就能弥补情节上的漏洞了吗？还是只会令剧情更加奇葩？而对于向“双胞胎”频频发起挑战的华语女星来说，这是飞升加冕的机会，更是遭受诟病的陷阱。