选秀遇瓶颈 《中国达人秀》创新意
曾经风光一时的偶像型选秀节目，今夏势头锐减，《快乐男声》、《花儿朵朵》都没有带来预期中的人气效果。正当许多人开始怀疑选秀节目遭遇“七年之痒”瓶颈期时，东方卫视的《中国达人秀》却另辟新路、异军突起。
8月12日，东方卫视在北京召开研讨会，广电总局领导、各专家学者为《中国达人秀》把脉，称赞该节目经过原装克隆和成功本土化改造，自觉地灌入中国元素。突破选秀节目瓶颈期，让电视观众群回归主流，满足了更大范围的观众需求。
《中国达人秀》是东方卫视斥重资从英国Fremantle Media公司购买版权后制作的节目。这是一次“舶来”程度极高的节目模式。无论是舞台还是赛制，《中国达人秀》坚持和《英国达人》等达人系列的节目做法一致，相似度达到90%。但专家们认为《中国达人秀》既没有生硬的“山寨”国外模式，也没有在本土化改造中“水土不服”，是近年来不多见的成功模式。
中国人民大学博士生导师喻国明直言：“中国人在现在还没有大的创造性，一定程度上还是要借鉴，这是一种比较扎实的前进方式，用这个‘盒子’装来中国的‘酒’，讲述了中国人在追求理想上碰到的生活、精神上的困境，使各种生活情态呈现在舞台上，不光是才艺表演，之后都有价值观的对接，对于文化的鉴赏，提供文化鉴定——这是节目真正的价值。”
广电总局收听收看中心主任金文雄对该节目的本土化改造也给予肯定，“我们国内的真人秀去借鉴和引进西方真人秀的模式也不少，但是其中有七八成都不成功，要不就是走歪了，去体现人性阴暗心理；要不本土化改造得过于花哨。而《中国达人秀》改造得很好，符合中国国情，节目有思想性，传递自信理念。”对于节目中的三位评委，金文雄也予以肯定：“评委点评客观，没有恶语伤人、戏弄选手的行为，突出理性的人文关怀。原来高晓松之前有扮演过‘毒舌’评委的角色，但是这次不错；伊能静点评温和不失人性；周立波虽然说话有点‘俗’，但是还是为了活跃气氛，能够理解。”
有专家称在选秀节目遭遇瓶颈的当下，《中国达人秀》杀出了一条新路。北京大学博士生导师张颐武称“达人秀”的最大突破在于让流失已久的主流电视观众群体重新回归，“近年来选秀节目的崛起，让电视人寻找的收视观众日趋低龄，这几年来省级卫视就是靠这个过程来支撑运作的。而‘达人秀’找到突破口，让沉默的大多数人回归。让那些一直看电视剧却不看综艺节目的主流观众也关注这个节目，从而让最主流的观众和年轻观众找到共同点。”他认为“达人秀”中展现的感情因素对主流观众具有一定冲击力，“真人秀一定要讲故事。用表演引出故事，用故事来丰富表演，是‘达人秀’战略上成功的地方。”
广电总局赞《达人秀》 认为三位评委评价客观
东方卫视8月12日在京举办《中国达人秀》座谈会，国家广电总局收听收看中心主任金文雄对节目予以好评，称赞高晓松、伊能静、周立波三位评委评价客观。
《中国达人秀》总导演金磊介绍，节目才播出三期，上海地区的最高收视已达12.9，全国达2.16，成为选秀节目的收视冠军。金文雄认为，《中国达人秀》是一个成功的真人秀，“节目着力传递自信的理念。比如8月1日那期，94岁高龄老奶奶为迎接世博，苦学英语，勇敢在舞台上演唱《雪绒花》。”
金文雄认为高晓松、伊能静、周立波点评客观，没有搞毒舌贬损，搞人格侮辱，“8月8日，失去双臂的北京青年刘伟用脚弹斯特劳斯，三位评委掌声不断，伊能静都哭了。喜欢质疑的评委高晓松说了一句很好的话：我们应该放弃所有对生活的抱怨，精彩地活下去。”
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