对话“中国达人之父”用娱乐包装百姓梦想
金磊是《中国达人秀》的总导演，该节目能在内地选秀浪潮衰退的2010年逆市而行，许多出自他大脑里的点子自然功不可没。这位“中国达人之父”告诉记者，大众的口碑才是“达人秀”收视率的基本保证，因为“它汇集了全国各地普通民众的梦想，并且成功抓准了中国主流观众的价值观”。
记者：很多选秀节目在幕后都要用到一套严密的炒作、煽情手段，你的节目完全不需要吗？
金磊：我们想去除所有伪善、不真诚和虚假，把所有最真实的还给老百姓，让他们来当真正的主角。所以，这个节目去掉了所有常规的煽情手段，常规的主持人和选手、评委互动的形态，在现场你可能看不到任何电脑灯，也听不到任何特殊音效。这样朴素而隆重的形态表达了一种关怀：我们一直想做人文的娱乐、温暖的高端。老百姓很聪明，知道哪些东西是假的，哪些东西是真正留给他们的。
记者：没有固定的评分标准，就会让“情感牌”的作用变大，太过强调情感因素，会不会让选秀失掉公正性？
金磊：节目选的是“达人”，所以才艺才是最终的评判标准。一切达人秀的核心标准都是去发掘百姓当中有没有惊人的才艺，有没有能带给人感动的奇迹。
记者：你做选秀到底是为了做什么？是为了把娱乐变成“感动中国”？
金磊：我相信，百姓当中拥有超人才艺的，一定有他自己的故事。《中国达人秀》总冠军的标准，是强调选手能否代表中国登上世界舞台。今年10月6日，来自全世界的“达人”们将一起在世博演出，总冠军也将签约国际公司。所以，只有符合这个标准的选手才能真正走远。
在“达人秀”里，可以让一个拾荒者去音乐厅唱歌，这是现在这个时代对庶民的尊重，对百姓愿望的关注。我想做的娱乐就是真实娱乐、民生娱乐，这样的娱乐才有生命力。因此，这个节目传递的是老百姓真的成主角了，并不是被电视台忽悠了，那种真人秀的命运感会被极大地放大。从某种程度上讲，达人秀的舞台就是以娱乐的形式讲述小人物身上的大故事。
记者：节目完全克隆《英国达人》，其实也是一种缺少创新，你打算怎么做出中国特色？
金磊：虽然是购买版权的舶来品，但《中国达人秀》真正获取成功的核心元素，就是将视角对准了最最普通的中国民众，每一个在舞台上出现的选手，都让人感到无比亲切、熟悉，仿佛就是生活在我们身边的邻居、朋友、同事……而这些普通人身上体现出来的真挚情感，毫无半点矫揉造作，也很能传递出“和谐社会”的理念嘛。
记者：偶像选秀节目在国外长盛不衰，但在中国，从“超女”时代的全民痴恋，到后来的无人问津，短短几年便成颓势，是什么原因令其如此步履维艰？
金磊：把《中国达人秀》和以往的内地选秀相比根本没必要，因为它根本不是传统的偶像选秀的概念。过去几年，各地卫视做了很多尝试，也顺应了世界范围内的规律，但为什么近来的偶像选秀却走入了瓶颈？很多业内人士觉得这是因为内地进入了“后选秀时代”。
可偶像选秀在欧美依然很火啊，每年依旧有过百万唱片的销量和众多大型演唱会。这是因为在美国和英国，有非常巨大的唱片工业和娱乐产业做支撑，有着非常成熟的市场。但整个产业链在中国却是缺失的，特别是唱片方面，所以继李宇春之后，我们的偶像选秀冠军不可能再拥有巨大的唱片发行量。而李宇春也是时代产物，当年我们其实是在选出某个80后的意见代言人。
记者：中国电视节目喜欢克隆，一拥而上，当“达人秀”被各地纷纷效仿后，会不会也将像以往的相亲类节目、选秀类节目一样出现审美疲劳？
金磊：达人选秀是我们以前一直很质疑、不敢触碰的。因为我们一直误认为选秀要有一个标准，要么比唱歌，要么比跳舞，后来发现其实未必。不一定要去比什么，正是因为“达人秀”没有死板的标准，才抓住了选秀的核心理念，那就是小人物大梦想，平凡人创造奇迹。参加偶像选秀的年轻人需要一夜成名，不排除有功利心在，所以是比较窄众的万人狂欢。“达人秀”则要做到所有人狂欢，无论50后、60后、70后都可以获得共鸣，所以它好比奥运会，偶像选秀则好比田径锦标赛。在受众层面上真正拓宽了，找到了让更多人加入狂欢的理由，所以我不太担心达人秀模式的生存能力。
来源：真人秀
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