真人秀讯 2005年《超级女声》那个时候节目很火，李宇春、周笔畅、张靓颖是当时选秀的“产品”，这三个人，到目前为止已经算是出道五年了，如果她们有心的话，她们走的路径比任何人都更可以造就自己的未来，在娱乐圈得到一个超然的定位。是平台成就了她们，而不是她们成就了平台。
当然，现在节目平台还在做的时候，平台操作者还会借着这三个人的光环，找到未来可以操作的空间。毫无疑问，平台成就了她们的知名度，可是她们的知名度再大也大不过操作平台的知名度，她们不过是那个平台的产品而已，就算你有机会红了，如果你不努力，那也只能慢慢跟观众说再见，你会被这个代谢很快的圈子淘汰。
李宇春参演《十月围城》
李宇春从2009年开始她就不只是在唱歌，因为她意识到，不作出改变，她的市场会越来越小。和她具有同样条件，每年与她同一个平台出来的选秀艺人很多，这势必会稀释掉一些她的表现舞台。虽然不可能去稀释她的知名度或者占据她的演出空间，但是她也必须要用多元化的表现，把流失的大众找回来，所以她2009年开始有新动作，参演了陈可辛导演的《十月围城》。一个能够走久一点的艺人，不管你是一时间暴红，还是像经过十年努力才红的李冰冰，都对娱乐有一个基本态度，那就是如果你不努力，不去累积，那你肯定走不到下一个阶段。因为没有任何理由，与生俱来就让你红的。时代在变，文化会变，潮流也会变，平台每年也在变，一个人定位的新鲜感跟功夫也必须要变，要追随时代。
《美国偶像》非专业的干掉真正专业的人
讲一个实际例子，《美国偶像》做到现在已是第九届，但是观众依然认可它，观众也会说第九届的冠军会不会干掉首届冠军？你会发现他们的操作都独具代表性，但本质不会被忽略。它永远追求最高才艺的表现，这些与年龄、身份无关，但现在内地类似的平台却越做越忽略本质。我可以这样讲，内地这个选秀平台越这样做下去，那李宇春、周笔畅、张靓颖就越代表丢脸，如果被后来者干掉的话就更丢脸。《 美国偶像 》有一个参与者，他是非歌唱专业的，但是他的歌唱得比专业的更厉害。你知道他是做什么的吗？他是一位建筑工程师。他的嗓音是他与生俱来的财富。一个非专业的人突然上了专业平台后，干掉真正专业的人，那场面才叫震撼。
张靓颖自组工作室
李宇春已经接触大银幕，张靓颖自组工作室，并且跟刘德华、张学友等顶级明星合作，但是这些对她们来说所起的帮助是浅显的。用这种方式来操作，是为了帮助彼此走向可以提升的高度。可是这样的帮助是否有效？我在前面曾经提过一个案例，就是跟张学友一起演唱《你最珍贵》的高慧君，跟歌神一起合唱出道，这是当时很多歌手最渴望的，但是没用，来得很快，被遗忘得也很快。这首歌到现在十多年了，永远是KTV男女对唱排行榜的第一名，可是就是成就不了高慧君这个人，现在这个人在干吗恐怕大家都不知道。是她唱不好吗？不是，她缺乏的是能量和观众缘。操作人希望推出的新人能跟当下最红的歌手合作，以此来提升新人，我见过太多这样的例子，包括电影也是一样。一部电影，很多大腕加盟，你会发现有一个陌生的女生，不知道她是谁，即使各种大腕都跟她搭戏了，但是大家依然不记得她，这是件很可悲的事情。有时候这种高端配备的东西看多了，大家就厌倦了，就想换换口味了，想看那种清粥小菜样式的东西了。你没钱没背景，但是有真材实料，一样可以获得观众青睐，那你的知名度就其来有自。
周笔畅分众音乐表演人
李宇春跟张靓颖不管是开始接触大银幕也好，还是跟顶级明星合作也好，都是顺应潮流的需求，提升自己多元化的要求。只有周笔畅，她跟陈绮贞一样，只执著地、认真地做自己的音乐跟作品。这是一种纯音乐，不管商业潮流，不断累积作品。喜欢她的人都是一些喜好很鲜明的人，喜欢她的中性，喜欢她独特的歌声。她是一个纯粹的分众中的执著人。现在她也尝试作出改变，这个改变可能在普通大众眼里觉得是个小改变，但是，在这么有特性的分众里面作一点点的改变大家都会觉得那是大改变！一个歌手有大众跟分众之分，有演唱风格跟曲风之分，也有大众音乐跟分众音乐之分，有大众音乐的表演人跟分众音乐的表演人，周笔畅在她们三个人里面属于分众音乐的表演人。在我看来，她是比较具有艺文特质的演唱人，跟有商业特质的李宇春或者急于成为国际唱功巨星的张靓颖是完全不同的！
李宇春和周笔畅谁更纯
李宇春和张靓颖都是大商业化的包装架构所需求的那种元素，她们要不断提炼，不断尝试，不断增加和提升合作，可是周笔畅，她的艺文特质是很特别的，也是李宇春、张靓颖所不具有的特质。她不贪心，知道自己没有张靓颖某一种女性的特质，也没有李宇春那种所谓中性的中真，她就是卡在一个比较角落的那种，这种情况我建议她从角落获得。她的新唱片开始转型了，整个造型变得很有女人味，但我个人觉得她的转型有点急于求成，她需要一个循序渐进的过程。所以她们三个比较起来的话，周笔畅在这个圈子熬得越久，才能累积得越多。虽然她和李宇春跟张靓颖比缺乏丰富性，但她的纯粹的部分比较多。
选自《包装秘籍—明星是这样炼成的》
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