作为一类在中国存在了十几年的节目类型，“翻新”能力最强，今年又有大量的游戏类节目冒了出来。其中湖南卫视去年引进的日本深夜档的《矛与盾》今年就准备做第二季，虽然说“顶级化妆师PK整容医师”等没有日本原版来得劲爆，但在该节目组编导看来，“游戏类能运用真人秀+外景记录的方式运作，已经很新鲜了。”
而《王牌谍中谍》《猜的就是你》等节目虽然都是演播室形式，但加入的心理博弈、社会观察等元素都突破了往常的一问一答的模式，不过也有编导表示：“因为国内政策不允许有高额奖金存在，像国外那样全民观看《谁想成为百万富翁》是不可能的。”对此，王征宇表示：“大爷大妈不会爱看，所以这一类型的收视率从来没有高过。”
不过这种模式对于吸引一部分高端观众比较有利，王征宇就以《王牌谍中谍》举例，认为它以“28-38岁间、知识文化较高、男性比例相对较大”的观众群为主。此外，游戏类的节目往往比较适合做全媒体互动，“电视台也希望扩大受众群，我们就开通了《王牌谍中谍》的微博微信app，大家可以同步电视答题。”
深层观察
国内电视台鼓励创新力度远落后海外
之前有湖南卫视工作人员向记者表示，《美国偶像》的制作公司就曾以100万美元的价格买下韩国MBC电视台《我是歌手》节目的版权。不过刘熙晨认为，相比欧美的成熟模式，日韩在工业流程上还是无法系统化。比如说《我是歌手》没有宝典，只靠几个飞行制片人来到国内进行教学，国内再派人过去，王征宇也认为韩国目前更像是“点子输出”。
内地节目在这方面更路途遥远，据某制片人透露，去年曾有某相亲节目在戛纳电视节上花了大力气宣传希望能输出模式，但最后因为其模式太像某外国知名节目，“成了国际节目商的笑话”。
刘熙晨认为在机制上国内和欧美差距很大，“欧美是纯市场化的机制， 偶像 在美国能卖几千万美元，国内制片人也就得个万把块的创新奖，而且欧美往往以私营公司为主进行创新，BBC就规定每年25%的内容必须由外面公司做，这样也推动了制播分离。”
来源：真人秀内容标题：各卫视热衷版权引进 总局鼓励研发原创节目
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