真人秀这种电视节目样式很显著的一个特点就是将纪实手段引入娱乐节目中。当然，真人秀并非都是娱乐节目，也有生活服务类真人秀，如《交换空间》，还有体验真人秀，如湖南卫视的《变形计》、北京卫视的《相约新家庭》，都是描述不同家庭的孩子到对方家中互换体验的过程。
不管哪种真人秀节目，纪实成为与众不同的一种表现手段，真实与虚构也成为伴随真人秀发展始终的命题。
一
以往说到纪实，我们会马上联想到纪录片、电视新闻等电视节目。纪实与真实密不可分，纪实必须真实地反映生活，观看者也相信纪实内容的真实性，形成一种契约认定。
“电视纪实是指在电视节目拍摄中，创作主体有意识地对拍摄对象、生活流程、主客体关系进行控制，通过排除虚构、保持生活逻辑等努力，使纪录下的影像接近和还原现实生活的原始状态，并使观众确信影像内容具有事实真实性的创作手法、风格与倾向。”①电视纪实作品是“运用自然朴实的方法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体的方式，记录具有原生形态的生活内容。通过对生活情状，文化现象或历史事实的纪录，揭示生活本身具有的内涵和意蕴。”②通过这些概念，可以看到纪实与娱乐之间确实有些风马牛不相及。
在真人秀之前，人们几乎想不到纪实与娱乐能融合为一体。或许这是因为对于纪实和娱乐的分界并没有理清统一标准。娱乐是从功能上来说，而纪实是一种手段、风格和倾向，之所以人们以前没有考虑过他们的“混搭”，是碍于纪实的社会功能负载等因素。因为纪实让人联系到纪实作品如新闻、纪录片等“严肃”节目，所肩负的关照社会、揭示真相、体现作者深邃思考与人文情怀等功能。娱乐想来就是轻松、无重量的。
纪实和娱乐都具有两个范畴的含义，一个是手段、方式，另一个是指相应代表的节目类型。当纪实手段和娱乐手段都统一为节目制作方式时，他们之间就没有那么严苛的界限。纪实手段和娱乐手段可以同时应用，而娱乐节目和纪实手段可以并存，纪实节目与娱乐手段同样不排斥。这就是目前电视节目发展中出现的纪实与娱乐融合现象的可能性。所以对于真人秀中的纪实元素和纪录片中的娱乐手段都逐渐被广泛接受和认可。融合的可能性存在并且以真人秀这种样式实现出来，那么纪实还是之前的特质吗？
纪实是与真实脱不了关系的。电视纪实的主要风格与魅力，表现于它在建立“生活真实感”方面所具备的天然优势。纪实与真实是客观和主观两个范畴的概念，纪实是创作者运用的手段，使其逼近客观真实，而真实与否是一种主观的感受，是观众对于纪实手法运用后制作出作品的评判，所以它们并不等同。在很多节目中，真实的认定对于观众观看节目有着重要的影响。
当电影史上具有里程碑地位的纪录片《北方的纳努克》被揭露出有摆拍、非真实发生的情况时，曾受到巨大的谴责。“真实包括无假定性真实和假定性真实，真实是纪录片存在的基础。所谓无假定性真实是相对于艺术的真实而言，与故事片、电视剧中的假定性的艺术真实不同，纪录片所面对的客观对象必须是现实生活中真实存在的事物和人物，不容许虚构事件。”③
由于观众长期的观看经验、契约真实的认定，对于纪实超领域的使用也带来一些问题。
在真人秀中，纪实手段广泛运用——直播过程，摄像机多角度、全方位展示，细节讲述经历、表达内心等，这些都被观众认为是真实的，于是相信其表现的内容。而一旦观众发现其有非真实的内容，则对节目产生质疑。像《非诚勿扰》被爆人物身份造假时，节目的真实感顿时消逝，观众对其信任度也降低。批判之声鼎沸，说其节目低俗、设计出位言论博得关注、选手不是相亲而是为出名等。应该说这是观众对于真人秀这类新节目形态中的纪实运用尚未清醒认识。
电视真人秀既然是一种秀，则并非百分之百真实。真人秀展现的真实是介于真实和虚构中间地带的第三空间类真实。真人秀中纪实手段的运用造成一种纪实风格，让观众产生真实感，这是电视审美时空的新层次。对于电视艺术鉴赏来说又增添了一重乐趣——在真实与虚构中间游走，在真实感与纪实风格、主观表现手段的综合作用中进行观看。
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