反观09年湖南卫视“快女”,广电总局第一次把种种“不允许”放在了批文上,但“快女”依然取得了不错的成绩,因为全方位的营销策略让“快女”胜出了,而这一点,今年的“快男”就显得力度不够。
与去年“快女”相比,今年“快男”在网络影响力下的功夫就不到位,去年的“周冠军”可以登上焦点图和头条,而今年的“周冠军”除了15家主流纸媒的集中报导外,并没有在网络上形成太大的传播影响力。去年“快女”还有跟《ELLE》杂志的合作,改变了“快女”低端的说法,还有与KTV点唱的合作力度也明显比今年要抢眼。今年唯一的亮点在于双线打造选手与快乐天团8090,但用韩国流水线的造星模式来看,即使8090组合进步神速,却始终跟不上节目的进展速度,8090组合还来不及“惊艳”,就惨遭淘汰。
去年“快女”与《ELLE》杂志的合作很高端。
从营销上来看,东方卫视的“中国达人秀”与后发制人的青海卫视的“花儿朵朵”,则明智许多。“达人秀”在励志关口上把好了关,媒体报导的角度很积极,造成的社会口碑同样很积极,以至于广电总局能“格外开恩”,让“达人秀”漂亮收官。而“花儿朵朵”与腾讯的联手,从某种程度上,粉丝为“花儿”送花,弥补了大众无法直接参与的遗憾,这无疑为“花儿朵朵”的造势起了决定性作用,“总决赛期间88亿人次参与送花,这个数字是非常具有震撼力的”,从丁诚的话里,不难听出他对今年“花儿”影响力的满意程度。
当然,不能否认,“快男”从12强开始,收视依然称霸晚间十点档。但收视从来就不是曾经为之疯狂的全民选秀的最终和唯一的标杆,尤其在经历了7年历程后的今天,只有湖南卫视在传统选秀道路上奋战的今天。选秀时代的怕与恨,除了政策之外,创新体制的缺失,其实才是最关键的一个点。
“要做到(高收视)不难,只要节目精彩就会有收视率,可以通过屏幕做出来的。”袁方教授说道,“现在的选秀节目都只是被当成一种节目来做,丧失了寻求突破的动力,所以,现在对于他们而言,最需要的就是找到新的突破点。”
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