美国编剧大罢工自11月5日开展以来已有10天，美国11月16日出版的《娱乐周刊》封面专题报道了这起罢工的前因后果，其中特别提到了两点预测：真人秀将兴起，以填补美剧空挡；同时互联网也将从这次罢工中受益。
真人秀将填补空挡
如果罢工一直持续，像《犯罪现场调查》（CSI）和《豪斯医生》（House）这样的黄金档美剧，在一、二月份之前就都几乎消耗殆尽。更糟的是，不少大牌制作人都已经撒手不管了。
《办公室》（The Office）男星史蒂夫?卡瑞尔（Steve Carell）因为同情编剧，11月5日没有在片场现身。其他很多喜剧的制作也被无限期推迟。不过，很多剧情类电视剧即使没有了编导，他们还是接着拍完剩下的剧本。《英雄》（Heroes）的创作者Tim Kring在11月3日和其他大牌编导开了一个秘密会议后，他也选择了罢工??退出了《英雄》本季第11集的制作。他说：“看到编剧们如此团结，我不忍心穿过示威人群去工作。唯一让罢工变短的方法恐怕是让它来得更猛烈些吧。”
电视台的储片柜空了怎么办？一些中季美剧的命运也悬而未决，比如CBS电视台“起死回生”的美剧《核爆疑云》（Jericho）。ABC电视台则推迟了原本在11月首播的新剧《女人帮》（Cashmere Mafia）。不过这些电视台都有第二方案：真人秀。有些让人意外的是，FOX电视台是这方面的最大赢家。他们不仅可以仰赖《美国偶像》（American Idol）和《你比五年级小学生更聪明吗？》（Are You Smarter Than a 5th Grader? ），还有二月份的美式橄榄球“超级碗”赛事转播。CBS电视台也不甘示弱，他们准备推出冬季版的《老大哥》（Big Brother）。NBC电视台则干脆准备重新启动90年代初的真人秀《美国战士》。
电视台们显然用了不少和1988年编剧大罢工时同样的招数。当时他们除了用真人秀填补节目表空挡之外，还重拍了一些早期作品（比如重拍了《碟中谍》（Mission: Impossible））。不过五大电视台还是比罢工前损失了9%的观众，这几百万观众厌烦了电视，也发现除了看电视还有很多事可以做。另外别忘了，这是20年前，那时上网聊天的还只有粒子物理学家。现在没人知道会流失多么庞大的观众。
互联网从中受益
未来属于互联网。罢工双方显然都同意这句真理，正是网络利润让编剧罢工的。而且编剧和制片人都相信，网上娱乐业将给好莱坞带来源源不断的现金流。
罢工看起来还会给网络一点助推力。不仅因为好闲者在接下来几个月，会花更多时间上网，更因为那些已经失业的编剧。当然，没人会为Youtube上10分钟的视频剧本付上100万美元。网上的声名显然也不能，和把你的名字放在美剧剧组中相提并论。但是Will Ferrell
在 funnyordie.com 的笑话看起来非常之赞，Judd Apatow 也刚刚成为他的搭档。30多岁的创作人Marshall Herskovitz和Edward Zwick 创作了一个讲述20多岁人的网络连续剧《四分之一人生》（Quarterlife）。看看12000名失业的编剧到底能给网络带来什么，肯定很有趣。
事实上，最后事情的结局可能非常有讽刺意味：好莱坞编剧们找到了网上大生其财之道，而电视台们最后不得不反过来请求分一杯羹。
这个时节，洛杉矶街头寒风已起，而对于整个好莱坞而言，即将迎来的可能将是20年来最冷的冬天。
自上周一中午12点，美国编剧协会与影视制作人联盟谈判破裂后，好莱坞编剧罢工进入第二周。十几天来，深夜档脱口秀栏目全线停工，大量重播和真人秀正在填补曾经的热门节目留下的空档??一切都如资深娱乐编辑们预言的那样。至于《丑女贝蒂》、《实习生格雷》、《豪斯医生》等热门美剧，靠着“存货”尚且维持正常播出，但这些“余粮”至多也就维持到明年2月。
漫长的冬季也是好莱坞冗长的颁奖季，编剧们撂挑子意味着金球奖、奥斯卡奖等大大小小的颁奖礼上，将听不到主持人连珠炮一样的妙语??写台词的人不干了！可以想见，那些星光闪闪的夜晚，势必变得如白水般寡淡无趣，除非，我们能期望好莱坞的明星名导们放下身段，不顾形象地走一台“真人秀”。
1988年那场大罢工里，当影视制作人联盟最终让步，同意编剧们从重播、转播、海外放映、录像带租赁和DVD销售中获取利润提成时，罢工已持续了五个月，留给全美电视业5亿美元损失、10%的收视率跌幅，以及大量观众转向有线电视网。那么这一次，好莱坞又将往何处去？
山雨欲来的“新媒体时代”
洛杉矶时间上周一早上九点半，福克斯公司的工作室里，许多编剧仍准时开工，与此同时，编剧协会的高层正在洛杉矶一间宾馆内和制作人联盟进行最后的谈判，双方已经胶着了11个小时，进展甚微。12点一过，当制作人联盟主席尼古拉斯?康特提出希望罢工延期、谈判继续的建议时，东海岸的纽约，戴着时尚款式的眼镜、系着花哨领带的好莱坞秀才们已经走上街头??罢工准点开始了。
为此，康特在之后不止一次的采访中指责编剧协会高层：“是他们首先离开了谈判桌。”而西部编剧协会主席佩特里克?维隆回击道：“如果我们不能说到做到，那将给制作人联盟一个错误的信号，认为我们是可以妥协的。”
持续了七个多月的谈判中，编剧协会姿态始终强硬，不惜使己方陷入骑虎难下的局面，以至最后“罢也得罢，不罢也得罢。”然而对于编剧们而言，罢工本身未必是愉悦的体验，尤其是在初冬时节走上街头。《每日秀》的编剧约翰?奥利弗说：“其实我们更想去干活儿而不是在这里挨冻，编剧们一般都不喜欢走到台前来。但是，我们需要一份新合约来应对新媒体，很明显，新媒体已经带来了收益，但我们一点也没分到。”他的这番话可视作编剧们的心声。罢工第一天，洛杉矶的编剧们就在街头打出标语：没有报酬，就不让下载；不让下载，就不得太平！
先前谈判的僵持之处在于，编剧协会是否对所写剧本拥有管理权，并且从新媒体（如网络下载）的利润中获得一定比例的分红。换言之，罢工归根结底是编剧们和影视公司老板们要算明白这笔账??“谁”可以从新媒体中获取些“什么”。
对于今天的编剧而言，他们正在面对一个日新月异的产业，因为便携式播放器和互联网下载的普及已经严重冲击了传统的电视和影院，而他们的劳资合约仍是1988年签订的那份，那时距离DVD取代录像带尚需时日。回看那次罢工，几乎是DVD时代的一段预告片，这一次，显然是踩在DVD时代的尾巴上，而新媒体时代已是山雨欲来。
编剧们的“剩余价值”
早在谈判仍艰难进行中时，一群热播美剧的编剧们便起草了一份名为“放下铅笔”的宣言书，表示罢工一旦开始，自己将绝对支持。这群名编们主笔的热门剧集中，不少是中国观众也在周周追看的，包括《CSI》、《绝望主妇》、《急诊室的故事》、《实习医生格雷》、《英雄》、《豪斯医生》、《迷失》、《辛普森一家》和《丑女贝蒂》等。
而在罢工正式开始后，一些身兼制片人的编剧也毫不犹豫地站在了老同行们的一边。《实习医生格雷》的制片兼编剧桑达?黑姆斯在给编剧协会的Email中写到，“罢工期间我将放弃我作为ABC制片人的身份。”她的同行尚?雷安则进一步表示：“我唯一能做的就是什么都不做。不再写脚本，不再做编辑，不再负责直播，不做现场导演，不做混音，罢工期间我不打算和工作室的老板电话谈论任何工作。”
编剧们如此同心协力誓将罢工进行到底，可说是他们对影视公司“积怨已久”后的一次大爆发。
尽管平均年薪20万美元是一个不低的数字，但相对于编剧为好莱坞创造的收益，他们的薪金在产业内只占据了相当小的份额，尤其在过去几年中，编剧报酬涨幅还不及整个娱乐业利润上涨幅度的二分之一。
此外，真人秀节目对于编剧们又是一大冲击，大多数真人秀，比如《美国偶像》，都不需要剧本。据影视制作人联盟提供的数据，目前有67%的电视节目??96个中的64个??是需要剧本的节目，而这个数字在2个季度前是81%。更让编剧们恼火的是，影视公司越来越多使用非协会成员的写手。在1980年代，包括了电影、电视、广播剧和电视节目的全部剧本中，有95%出自协会编剧之手，眼下，这个数字已降到55%。
很多编剧形容，这场罢工是“贪婪的大公司”与劳动者之间的对立，在他们看来，如果此刻不为自己挺身而出，等于任由制片人们攫取他们创造的价值。事实上，他们并非生活窘迫，工作中的编剧一般都能获得足够的收入，但他们需要这些利润分红来度过频繁的非工作期。再者，东部编剧协会前任主席克里斯?阿伯斯指出：“在编剧这个行当中，大部分人不可能拥有很长的职业寿命。当大公司凭借我们的作品获得源源不断的利润时，我们在这个工业游戏里却玩不了几年。”
有多少观众愿意等待
正在罢工中的编剧们或可感到欣慰，2008年民主党总统候选人奥巴马日前宣称，他站在编剧们的一边，“编剧协会的要求是合理的，是影视公司们应给予编剧们的公平的份额。”
但看电视的老百姓是不是这么认为，就另当别论了。
罢工开始当日，就如《娱乐周刊》编辑索姆?盖尔预计的，深夜档电视节目立即从荧屏上消失了。已经停播的《每日秀》和《周六晚间直播》等，剧本都须在播出当日才敲定，以给观众奉上最热门的话题，比如正在进行的总统大选，或是好莱坞的新八卦。可以说，除非编剧复工，否则深夜档的新鲜笑料将成荧屏稀缺品。晚间节目大量停播造成的大量空档，已开始由重播节目、真人秀和游戏秀填补，其中热门的《美国偶像》极有可能变成一周四播，或者更多。
大多数黄金档美剧只能撑到年底，届时如果罢工持续下去，将意味着电视剧被请出荧屏。要等多久，才能再看到《实习生格雷》或是《丑女贝蒂》？一个月，一个季度，还是一年？如果罢工超过22周，2008－2009播出季毫无疑问将受到影响。最终即使编剧和制作方和解，经历了漫长等待的观众却可能对这些电视剧集再也没有任何兴趣了。在1988年的罢工中，许多剧集停播后就再也没有下文了。罢工对于新节目和新剧集而言将是一场严峻的考验，索姆?盖尔在他的专栏中写道：“它们好像是刚刚走进校园的孩子。如果这些孩子在冬季时便离开学校，他们就很难找到舞伴参加5月的舞会了。”
1988年，大量观众因为没有电视可看，纷纷转向有线电视网。今年的这场罢工，若果然如尼古拉斯?康特预测的将持续八到九个月，那么下一季的电视网将不得不依靠重播和真人秀做出档期安排。而在同时，观众会发现，没有雇佣协会编剧的有线电视网和网络电视节目却不受影响，毫无疑问收视率又将向后者倾斜。
如此，对于电视界来说，一场旷日持久的罢工无异于一场彻头彻尾的灾难。
电影编剧：谁动了我的工钱？
相比于电视业，罢工对电影界的冲击将小得多。电影制作周期较长，在剧本上不存在“等米下锅”的问题，何况各大制片公司大抵手握7、8个现成剧本。当然，几部原本准备在明后年推出的大制作确实急了，比如《X战警4》和新007等，因为它们的剧本还没有完成。
不过从编剧的角度看，电影圈的秀才们远比他们电视界的同行有更多的苦水和怨懑。“随着罢工继续，也许将有愤怒的电影编剧跑去斯皮尔伯格家门口示威。”《纽约时报》上这句貌似调侃的话却绝非戏言。
在电视界，顶尖剧集如《绝望主妇》的编剧兼制片人，拿的亦是全剧组最顶尖的收入，高于导演，更高于演员。而在电影圈，编剧是站在导演背后的人，至于收入，更不能与演员尤其是大牌演员相提并论。
好莱坞投资中，高额预算首先用于支付演员片酬，其次是导演，他们拿走的是影片的第一桶金，无论电影最终是否盈利。相对前期高额预算投入，DVD销售、海外票房、电视转播权等收益只是有限的一小笔钱，结果自然是公司老板锱铢必较、编剧们寸土必争，而电影工业中大量金钱，早已到了一线明星和导演的口袋里。
好莱坞七大制片公司的老板们肯定不愿承认，如今电影已经越来越难赚到钱了。然而这是事实??不是每一部影片都能成为《加勒比海盗》或《蜘蛛侠》。一份针对7大制片公司的调查显示，好莱坞影业在2006年整体亏损19亿美元，2006年整体电影销售收入为237亿美元，比2004年下跌4.6个百分点，电影投资金额却高达256亿美元，比2004年上涨了13.2%，至于DVD等后续收入不过1亿2千万美元。
比起电视台，电影公司的老板们在罢工中更不可能轻易让步，因为一旦他们同意了编剧们加倍提成的要求，极有可能面对演员和导演们同样的要求，那将意味着电影投资还要水涨船高，风险更大，盈利更为艰难。
再则，制作人联盟与导演协会签订的协约明年六月也该到期了，比起书生意气的编剧，导演中多的是谈判老手。如此微妙又紧要的关头，电影公司怎么也要和编剧们硬碰硬了。
相关链接 美国编剧协会罢工公告（摘要）
我们没有草率地做出罢工的决定，但电影电视制作人协会明显表现出不愿意让我们得到平等的待遇。影视公司利用我们的作品在因特网上盈利，但他们不愿意和我们一起分享利润。20年前，这些公司强迫编剧们接受不平等的合同，他们拒绝在家庭录像的收益上给编剧提成。这使得影视市场飞速发展，但编剧的收益却没有保证。
现在又一次媒体革命开始了，因特网十分方便，只要拥有服务器，剩余成本几乎就是剧组工作人员的薪水。影视公司在未来通过因特网得到的利润会比DVD还多，但他们拒绝我们在为他们创造利润以后获得应得的收入。
我们对所有欣赏我们作品的观众说对不起，是影视公司把我们逼到这一步的。
影视制作人联盟针对罢工的公告（摘要）
编剧协会的罢工是十分急躁并且不负责任的。
编剧是获得最高报酬的人群之一。每年一个编剧平均能够得到20万美元的薪水，他们只需要交31000美元的医疗保险费和国家的税收。去年光是西部编剧协会的成员就从DVD销售利润中获得了超过5600万美元的提成，继续要求增加提成的金额是毫无道理的，他们不知道加倍提成金额将给制作人们带来多大的负担。
编剧协会高层不断提出的毫无根据的修订将很大程度上增加我们的开支，并直接限制了我们制作电视剧以及电影的能力，阻止我们向新型媒体发展，最终削弱了我们迎接影视界新挑战的能力。
1988年美国编剧协会罢工回放
▲罢工时间：1988年3月至8月。
▲罢工起因：美国编剧协会要求从重播、国外电视台转播以及录像带的获益中得到更加高的追加酬金，而制作人联盟不肯让步。在那之前，编剧获得的酬劳为一次性付清，但是他们撰写的剧集会被转卖到各个地方电视台、国外电视台、或者重播、压制成录像带来获益。为此，编剧们要求获得追加酬劳。
▲罢工影响：根据媒体报道，那次罢工导致娱乐业损失5亿美元，而不完全统计显示，损失实际上超过了10亿。长达22周的罢工中，各电视台损失了9%－10%的观众，很多电视剧停播甚至永久停止制作。
好莱坞的编剧们从幕后走到台前，为自身的利益游行抗争。
拍摄中的《绝望主妇》已停机。
中国观众熟悉的《24小时》，也面临“无米下锅”的窘境。
《迷失》已被认为是本次罢工中第一个牺牲品。
明年的奥斯卡颁奖典礼上，妙语连珠的主持人将无话可说。
内容标题：真人秀和互联网是美国编剧大罢工的大赢家
