据悉，利用了韩国团队的《星球大战》也是如此分工，并且该栏目一直有两位韩国编剧驻组。据悉，在他们拍摄结束后，编剧们就会根据拍到的内容进行讨论，确定下次拍摄要去哪儿？呈现什么内容？之后跟导演去现场勘景，根据已经想好的策划案构思如何加入需要的元素。
●协会制筛选精英
在韩国体制上，导演是电视台正式职员，但编剧都是自由职业，只有他想出好的点子，人家用了他的点子，才会拿到钱。不过编剧也有协会，电视台需要什么样的编剧就会去找工会，然后工会就介绍给合适的编剧，工会会赚一些中间的费用。在韩国要加入协会非常困难，所有新人必须从底层的研修生开始，然后经过三年左右成为编剧，七八年后做到主编。之后累计五年以上的写剧本经验，才可以去加入协会。因此韩国编剧竞争会非常激烈，同时质量和经验也有保障。
据悉，韩国电视节目制作费中的10%-15%用于剧本创作。编剧们需突出重围，让有实力的导演选择自己参与节目制作，竞争那10%-15%的制作费。5年内，同批进入编剧行业中的人50%都会掉队；等到10年后仅剩下其中的30%；20年后，仍在从事编剧的人可能不超过10%。
■ 韩方观点
人不傻钱多中方将逆袭
其实，韩国也和中国一样经历过“山寨”阶段。据黄振宇介绍，二十年前韩国会派出大量的电视人出差到日本东京一周，每天的任务就是窝在酒店看电视节目，之后通过这种“观看、模仿”的方式山寨日式综艺。如今韩国综艺节目越来越发达，但因为发展年限不长，很多节目模式都没有Bible（节目操作手册），因此这些节目都需要韩方人员现场参与到中国版的拍摄中。像《星球大战》就有2个编剧、2个后期一直在中国参与制作。因为这方面原因，参与制作的黄在焕认识了大量内地编导，他认为韩国节目五年后将被中国反超：“中国人很努力，学习能力很强”，韩国模式在播出前会多次找到观众进行试看和调查，这次山东卫视也有类似的方法：在邀请周海媚(微博)、潘晓婷之前，都会找一些观众对这些明星进行调查。据悉，在节目播出阶段，还会在全国八大城市找一些桌球爱好者对内容进行评价。
黄在焕认为除了学习能力，还有另外一个重要原因是中国有大笔资金投入在综艺节目上，“而且地方很大，有很多机会试验新的节目类型”。
来源：真人网
