为什么电视台依旧前仆后继引进海外版权？
有那么多节目成了炮灰，但是内地的电视人依旧在引进各种海外版权的节目，原因有二，一是自己想不出来，二是广告商喜欢。
“我们自己想不出来”
从事了8年引进海外版权工作的刘熙晨告诉记者：“从创意角度来讲，我们国内长期缺乏市场需求，导致创意能力不足，我们需要的自己想不出来。第二点，在制作层面，其实引进的是一种先进的制作方法，长期以来由于我们体制的原因，电视台内部的竞争机制不够充分，制播分离进展的并不理想，导致我们的制作方法落后。”
“春晚”被吐槽为中国内地最牛的原创节目。
广告主青睐，原创易被怀疑“山寨”
从另外一个角度来看，引进版权的节目对广告主来说，也有更大的吸引力。因为有成功先例，广告主会对引进版权节目青睐有加，纬玲传媒总裁彭福利向记者透露，在各电视台招标会上，广告商一旦听说你这是引进欧美的哪个大模式，他们就会多关注一会儿。如果你告诉他们这是纯粹原创的，他们不但不相信，还会说“指不定山寨哪里的。”
彭福利表示，不少原本坚持原创的电视台，他们的节目总监面临着广告商不待见的尴尬境地，也会默默的走入戛纳市场，哪怕花重金也要买一两档节目回来交差。
“因为广告商的对海外版权的青睐，也导致一些卫视和栏目在引入国外版权的时候，把它当作一个宣传点。一方面引起广告商的主意，另一方面希望在宣传方面得到媒体多一些关注”， 江苏卫视总编室副主任刘原对记者这样解释。
引进节目做得再好，也不过“模仿得像”罢了
随着海外版权的增多，很多人认为，引进海外版权是一种“拿来主义”，会让中国电视人养着一种“惰性”。引进版权节目做得再好，也不过是“模仿得像”罢了，我们自己的原创节目在哪里？
海外模式能培养中国电视人，但别只学皮毛
江苏卫视总编室副主任刘原认为，电视市场有竞争是一件好事，市场自然会去调整，几年之后，留下来的活不去的才是精品。“我觉引进海外版权对于提升整体的制作水平和能力是有好处的。跟海外版权方接洽的时候，才能直接跟国外的优秀团队保持业务上的沟通，这其实是国际化的方向。”
天津卫视频道副总监王屹也表示，从短期来看，引进版权是对原创节目的一个打压，但长远来说，等于是培训了一代人，而这代人跟随着海外版权的先进理念慢慢成长起来，才有可能在成长之后做原创节目，这代人才是将来中国节目的主流。
先攒经验、学制作，才能谈原创
刘熙晨则认为“引进版权如同同中国改革开放一样，首先要引进学习、引进生产线、引进技术，然后变成我们自己的技术，变成我们自己的研发能力的提升。现在中国的电视节目的确处于最粗放的初级阶段，唯一的办法就积攒经验。”
陆伟也提出，国内制作方购买的海外节目“宝典”本身的确是有价值的，“但如果我们的制作水平不能和国际一流水平接轨的话，再好的创意做出来也是不伦不类的。还没有学会爬就学跑，就算以后会走路了，根基也是不对。
总结陈词
刚从戛纳回来的刘熙晨告诉记者：“戛纳电视节的节目市场里，不缺好节目，缺的是我们对模式的理解。很多中国人去了之后很盲目，要么看节目的规模，要么看在欧美的收视率。根本不考虑引进之后是否能够和自己的平台，或者符合中国观众收视习惯。”陆伟也对记者表示，不管海外模式本身在其他国家有多火或者多成功，并不是每一个节目模式都适合中国，海外有很多节目都非常火，但是放在国内不一定成功。
“海外版权节目，不是随便拿过来就可以在电视台做，到底什么样的模式能做，什么样的模式可以做好，这需要眼光和意识。”刘熙晨这样总结到。
来源：真人秀
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