电视真人节目创新技法及应用

　　摘要：创新是电视传媒的永恒主题。在市场竞争日趋激烈的今天，创新已经成为电视传媒生存的手段。本文主要从形态、内容及理念三个层面来分别论述电视节目创新的一些可行性方法与策略，并举例阐释了这些技法的具体运用。旨在抛砖引玉，引起广大电视行业从业者对电视节目创新的思考和进一步探索。

　　关键词：电视节目、创新技法真人秀 Reality Show^3e]5WM
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FM FE,f8~[*|%]6]0　　Abstract: Creation is always an eternal topic of the TV industry. For the
X_g%^N#vb+L0more and more hot battles among TV stations, creation becomes one of the most
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H.O0important strategies for survival in this industry. This essay presents several
s;BL,G&K5P0o0 available tactics from the angles of form, content and idea, and also develops真人秀 Reality Showu?$P;|R de
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 these ideas by practical examples, in order to make other practitioners to come
VbAFEd0 up with valuable opinions.真人秀 Reality Showb [1sJOU9u

　　Key Words: TV program、creation tactics真人秀 Reality ShowenW0gFk?

!IE"zE9R0　　西方电视美学家赫拉斯?纽肯默认为，尽管电视节目形态千变万化，但还是一种“配方式媒介”，“成功的电视配方被广为模仿……能够存在下来的配方一定是广有观众的”。“配方成了组织和界定世界的特殊方式”，而“每种（电视）类型都有它自己的价值系统……打破这种现实也就是创造一种新的配方。在某些情况下，这也就创造出一种新的电视艺术形式。” 既然是一种“配方式媒介”，那么如何创造新配方呢？是天马行空偶得之吗？虽然现在在业内，新节目的产生更多的还是依赖于编导们的灵感闪现，但是笔者认为，事实上，电视节目的创新是有章可循的。

　　黑格尔认为，美的要素可分为两种，一种是内在的，即内容；另一种是外在的，即内容借以表现出意蕴和特征的东西。本文中，笔者将由表及里，从形态、内容及理念三个层面来分别论述电视节目创新可行性方法与策略。

　　一、理念创新真人秀 Reality Show R }?:`YH

　　作为电视节目，其创新的根本应该是理念的创新，形态和内容都是附着于理念的，是理念的具体化表现。

　　文化理念的演变是循序渐进的。因此，“新老元素”相融，这种改良性的策略往往能收到很好的效果。“新老元素”首先是指在产品层次上传统和现代文化的重新演绎和对新兴文化的精炼抽象。以《超级女声》为例，虽然它在很大程度上也是借鉴于“美国偶像”，但它却在借鉴的过程中对新兴文化的一系列鲜明特质进行了独到的抽象和演绎，特别是在比赛规则方面做得尤其出色。这些新兴文化特质给长久以来习惯按部就班、服从等级制度、评判标准单一化、凡事都讲求面子、老幼分明、宁可被动接受也不主动参与的中国老百姓带来了极大的新鲜感和娱乐性。尤其是手机短信的互动性，给节目现场带来了真实的悬念，就像在人们的日常生活里放置了一个随时可能实现的奇迹。这些都代表着“超级女声”产品创新的核心价值。它们绝非来自幸运的偶然。作为“超级女声”成功创新的现实背景，湖南六大省级电视台早在“超级女声”之前，就花费了近十年的时间和精力，对“快乐大本营”、“玫瑰之约”和“超级英雄”等节目进行探索。湖南广播影视集团不仅积累了丰富的制作经验，也积累了与电信和网络运营商合作的成功经验。 由于“超级女声”从一个特殊的角度，较好地融会了湖南电视多年的本土化改造经验，电视表现上更为深入和细致，最终达到了较高的创新水准，才产生了“本土化全民娱乐”的轰动效果。真人秀 Reality Show@WO.eYd3r)q['S

(?2UO{AM$j0　　又比如，东方卫视始终把“健康向上”作为娱乐节目创新的导引，避免了为搏收视率而出现的低俗化现象，获得观众和业内人士的赞扬。2006年《加油！好男儿》节目在选手选择上，藏族选手蒲巴甲的入选和其后的重点跟进；聋哑选手宋晓波身残志坚、自强不息精神的表现；中国人民解放军空军飞行员陈怡川的硬汉形象，都体现出节目的阳刚之气。在评委和嘉宾的选择上，先后邀请到世界冠军“飞人”刘翔、“申奥大使”杨澜、足球教练徐根宝、著名电影人吴思远等杰出人士，杜绝了麻辣评委的出现。在节目主题的策划上，“决战未来”的航天科幻秀，展示好男儿对科学真知的渴求，对未来世界的向往；以军旅为主题的“激情燃烧夜”诠释当代军人健康向上的新时代风貌；以爱心慈善为主题“如果爱”，浓浓爱意与残酷竞争并存。

+R9R_H tzb0　　二、形态创新??组合创新法

0u&HE1R?0　　人类所进行的各种创造活动，大部分是利用前人已有的成果进行增减组合，如果从而出现前所未有的新奇事物，便是“创新”。在创造学中，所谓的组合创新法，正是将原有的某些事物联合起来产生新事物的创新策略。这种技法同样可以用来进行电视节目形态的创新。常用的组合法有同物自组、异类组合、主体附加和信息交汇法等。笔者将用实际例子来着重说明同物自组法和异类组合法在电视节目创新过程是如何运用的。真人秀 Reality Showa[;y s.I\#l V{v

　　1．同物自组：跨节目形态

　　同物自组就是把同一类物品组合在一起来得到新的产品。美国人把俄国的伏特加、法国的香槟、意大利的葡萄酒、德国人的威士忌……兑到一起，举杯说“这叫鸡尾酒，它体现了美国的精神??综合就是创造”，这是同物自组的典型例子。电视节目也可以进行类似的同物自组，从而产生新的节目形态。真人秀 Reality Show~6|[V1EY

　　真人秀：记录片+综艺娱乐

　　比如真人秀节目就是打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目之间的界限，是纪实类节目和综艺娱乐节目两类节目的综合体。现在，“真人秀”节目已经风靡世界，成为最受观众喜爱的电视节目形态之一。真人秀 Reality Show9N3l|S?]4vO~*SG:{4m

wt5qu] z%k0　　名师高徒：“明星”娱乐+“民星”娱乐真人秀 Reality Show;ji&h[(?V8c

Q"opG#|/](F#^0　　从湖南卫视的《超级女生》到东方卫视的《舞林大会》，电视选秀节目的热潮已经从平民娱乐向明星竞艺蔓延， “明星效应”也一度让节目的关注度大大提升。然而从电视台的经济效益角度考虑，明星竞赛节目和平民选秀则各有所长，毕竟是两者的受众群是不同的。对于一个平民选手来说，从最初参赛到最终胜出成为家喻户晓的明星，观众在整个过程中有着强烈的参与感，在观众心目中，他（她）就是平民英雄，因此慷慨解囊也成了顺理成章的事。而看明星ＰＫ，大多数观众从一开始就是抱着看笑话、看热闹的心态，支持者也只是保持在明星固定的粉丝群，不会像平民选手的粉丝那样滚雪球般越变越大，在短信支持方面明星竞赛也比不过平民选秀。 而江苏卫视推出的《名师高徒》，可以说巧妙地组合了“明星”和“民星”，既用明星来加强关注度，又以平民选手来巩固短信支持，一举两得的创新之举颇具匠心。

sHu|/I&u ipf-u0　　2．异类组合：跨媒体形式与跨艺术形式真人秀 Reality Show6ZA)l9Qq X^9x gL

9I];ogV,eQ3OI0　　异类组合就是将不同类型的物品组合在一起产生新的事物。电视节目的异类组合可以分为跨媒体形式和跨艺术形式两种。

\}+Nxb+N8GW0　　1）跨媒体形式真人秀 Reality Show A&}$V ngP[

　　众所周知，电视、广播、报纸和网络是四大主要媒体形式。而这几种媒体之间其实并没有不可逾越的边界。当一档电视节目跨越媒体形式的分界，就有可能成为创新之举。真人秀 Reality Show]u(y/N9VV%v4Wy

U"Q"E7s#?0　　有报天天读：电视+报纸真人秀 Reality ShowVs}o2PCZ3[&~

]Z Iy#I0　　凤凰卫视2003年推出的《有报天天读》节目，正是打破传媒类型壁垒，在采、编、播上独运匠心的经典之作。《有报天天读》以全球主流的媒体和重要报纸、杂志的最新信息和精华焦点为信息来源，经过主持人对新闻的采集消化和融会贯通，使得原本严肃、紧迫的读报新闻变得节奏明快，生动活泼。真人秀 Reality Show\1c1Tdn;V bd2u

,b]|)X TT:f$O*w5r%V(P0　　如果说跨媒体组合打破了各种传媒产品之间的界限，那么跨艺术形式的组合则更进一层，穿越了各种精神文化产品之间的壁垒。中国形式多样的传统艺术是我们精神文化产品之中的瑰宝，有着丰富的营养和价值，是电视节目创新的灵感源泉。说书、评弹、戏剧、杂技、文学等等，把这些艺术形式的某些元素或特征与电视节目相融合，往往能创制出别有新意的节目形态来。真人秀 Reality Show\b2L `"uw

IR#T6ZGo j0　　2）跨艺术形式

\-jd5jL"@0　　百家讲坛：社教节目+说书

　　社教节目的一贯风格严肃拘谨，说教意味浓重，很难成为收视率高的品牌节目。《百家讲坛》是中央电视台于2001年7月9日开播的汇集名家名师的讲座式栏目，在开办初期，这档在午间和深夜播出的以传承传统文化、讲授现代文明为主旨的栏目并没受到观众的喜爱。经过不断的研究和分析，《百家讲坛》积极创新，很好地把握了“三品”与“流行”之间的契合点。节目的选题与内容设计具有戏剧性，学者以说书的风格来进行讲授，使得科教节目变成大众所能接受和喜爱的文化产品，品牌知名度迅速扩大。真人秀 Reality Showdd~i#T4qa/K

　　拍案说法：法制节目+说书真人秀 Reality Show3wf#_"\C

e!v#]:o#lx*V(rS*eh0　　与说书艺术结合的另一典型是《拍案说法》。2000年6月重庆电视台推出大型日播全景式法制节目《拍案说法》，以纪实手法展示案发现场，追踪报道案件的侦破与庭审过程，并让知情人参与拍摄演绎精彩案例。主持人则以说书人身份引领观众进入法制世界，在展现真实案例的同时将其中包含的法理凸现出来，从而达到普及法律知识弘扬法制精神的目的。该节目自2000年6月19日开播以来，赢得了市内外的广大电视观众的喜爱和好评，在全国的法制节目中极具影响力。

/H`crwY8g0　　非常有戏：娱乐节目+戏剧

(mX,Cfn{0　　长久以来，传统的戏曲艺术被电视等新锐媒体和各种娱乐形式挤压到边缘的地位。由东方卫视制作的《非常有戏》，是一档将中国传统的戏曲以现代电视的包装制作推到前台的真人秀节目。从今年年初至四月下旬，东方卫视和新娱乐先后邀请了两岸三地共60多位影视明星以参赛选手或表演嘉宾的身份参加《非常有戏》的明星选秀活动，同时邀请100多位戏曲名家担任评委，并当场献艺，从而吸引青年人对中国戏曲产生兴趣。《非常有戏》播出之后达到了出人意料的效果，几乎在一夜间一扫传统戏曲曲高和寡的尴尬现状，一举超越强档电视剧和其他电视节目，达到2.5%的高收视率，成为东方卫视的收视冠军，这个成绩也是东方卫视和戏剧频道黄金时段节目平均收视的5倍。

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vKAy;H0　　归纳起来，如下图所示，电视节目的组合创新可以从跨节目形态、跨媒体手段和跨艺术形式这三个层面着眼寻找突破口。越过边界，往往就产生想象力。真人秀 Reality Showq*I^5{e6dM6h*u)n
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2Li-y A K"~ v]:V0 来源：真人秀

内容标题：电视真人节目创新技法及应用