对话韩家英 美学改变中国
1982年就读于西安美术学院工业系装潢专业；
1986年任教于西北纺织学院服装设计系；
1990年深圳万科文化传播有限公司设计总监；
1993年成立韩家英设计有限公司；
纽约艺术指导俱乐部ADC会员；
英国D&A会员；
国际平面设计联盟AGI会员；
中央美术学院城市设计学院客座教授
美感的丧失使判断力迅速下降
殷智贤：您是著名的平面设计师，可以说您是一位从视觉上创造美的工作者。我想问您，我们今天处在快速变化的社会，所谓的读图时代，汉字对我们审美还具有什么样的价值？它新的价值怎么来创造？
韩家英：人在接受信息的时候，文字还是最重要的，即使是在国际化的今天。汉字对中国人来讲，既是最核心的信息，也是传达的工具。但我们做设计师，现在有很明显的感觉，大陆汉字好的资源特别少。我们看香港报纸、台湾报纸，视觉美感上不一样。
殷智贤：您觉得文字的美感和美学价值，对一个人的素质意味着什么？
韩家英：我觉得非常重要，过去人小时候写毛笔字，从小培养孩子看到这种东西，长大以后，不管干什么，对这个东西自然而然有要求。看到不好看的东西，马上就有自己的看法。现在我们这一代，或者我们的孩子，都是在乱七八糟的环境下长大的。我们身边太多的人，虽然物质资源都是很丰富的，他们也可以享受，但是由于自身美学素养，加上不善甄选，所以觉得存在的都是好的，无所谓。
殷智贤：我觉得汉字本身就是一个天然结构，跟建筑有相通之处。是否由于大家对汉字缺少认识、缺少了解，中国人的结构感变差了？
韩家英：过去要是对文字最基本的笔划和结构没有基本认识，那就没法混，根本就出不了门，所以写毛笔字不是形式感的东西，不一定会写很好，但是可以欣赏，可以知道什么样的东西是美的。比如在香港、台湾，在海外有留学背景的海归，对这些东西的认识就有所不同，就会比本土的好，基本的审美标准不会跌破底限。人还具备一定的判断力。
殷智贤：我们还看到一个现象，中国的汉字就形式而言发生过非常多的变化。汉字一路发展过来，每个年代都有属于它的汉字形式、篆字、隶书、魏碑、行书、瘦金体等等。但是到了当代，中国没有当代汉字形式。我们创造不出属于这个年代的汉字形式。
韩家英：因为现在手写的需求越来越少，都是电脑排版了。过去是字要自己写，如果没有工夫就不行。但是现在就不一样了，这门槛太低了。做文稿的人都应该具备这样的素质，知道用哪个字体合适。现在学生上大学，老师教不了这个。
殷智贤：现在都不谈美感，也没有这方面的判断。
韩家英：在过去的时代，人们书写其实是情感表达方式之一。我今天喝醉了，是一种书写方式；明天考科举是另外一种书写方式；给皇上写奏折又是一种方式。不同字体传递不同的情感。
